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1948年2月，十二岁的塔巴科夫第一次在银幕上看到吉洪诺夫的脸。拍戏的时候，吉洪诺夫在莫斯科电影学院读大三，身材瘦长，五官锋利而略带异国情调，与四周热烈而朴实的同龄人格格不入，无论在电影中还是生活中，都是如此。

塔巴科夫对这部名为《青年近卫军》的电影不屑一顾。他相信自己能扮演电影中任何一个角色——哪怕是女主角，或是卑鄙无耻的叛徒——而且能比那些演员更活灵活现。尽管如此，与家人一同走出电影院时，塔巴科夫没有表达自己的不屑。他哭了起来，他知道自己应当为英雄们的牺牲而哭，也知道在什么时机抬手抹泪才显得更真实。寒风灌满了二月的萨拉托夫，塔巴科夫纤细的手指被冻得发紫，从指缝中，他看到托利亚舅舅冷漠、厌腻的面容。舅舅看穿了他的把戏。

两年后，托利亚舅舅把塔巴科夫带到窗前，一幅巨大的斯大林画像在对面楼上冉冉升起。“他是个瞎子，”托利亚舅舅说，“他害死了两千万人。”

一种突如其来的、但似乎隐藏了很久的疼痛袭击了塔巴科夫。他意识到正在被两种相反的力量撕扯。这一边，也是他喜欢的一边，是果戈理的《死魂灵》，是科兹洛夫斯基的咏叹调，是在温柔、暧昧、讥讽和厌世之间变换的冷漠——从四岁学会阅读起，塔巴科夫就接触到了契诃夫。

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