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1976年，塔巴科夫辞去了“当代人”的院长职位，开始专心致志地教书。他借苏联戏剧学院的场地组织了一间工作室，但教的东西跟苏联戏剧学院差别颇大。他把维索茨基、奥库扎瓦、施维鲁波维奇这些当局的“眼中钉”请来上课，让学生去读《伊凡·杰尼索维奇的一天》，读扎米亚京、皮利尼亚克、普拉东诺夫。

塔巴科夫收的学费很高，学生被淘汰了也不退学费。虽然有人指责他钻进钱眼里了，但心甘情愿交钱的人更多。学生们的父母大多是自由派人士，与塔巴科夫志同道合，他们当然愿意把孩子交给塔巴科夫这样有名望、有良知的人教育，而不是受苏联体制的荼毒。

无论当局如何压制，自由主义和民主思潮都在苏联的各个角落悄然壮大。许多先锋艺术家和地下作家都被塔巴科夫请来授课，他们实际上形成了一个文艺团体，而戏剧就是最好的表现形式。无论是音乐、文学还是舞蹈，都能在戏剧中找到一席之地。

也是在同一年，吉洪诺夫正式加入了苏联共产党。他再一次应茨维贡的邀请，拍摄了《前线后面的前线》。苏联人已经对这种主旋律宣传品兴味索然了，尽管主演是全民偶像吉洪诺夫，电影的讨论度也很低。也有人讽刺吉洪诺夫之所以接拍茨维贡的电影，是谄媚奉承，是为了挤进达官显贵的圈子。

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