别以为名作改画是什么高大上的事。

国画界通常把改变古人画作含义的事儿，称为恶习。

虽说近年来，也曾有人高喊古画复兴，但很多时候，他们只能在形式上改变。

具体含义根本不敢变！

诸如国内第1代画廊主徐森。

他本属北方山水画派，在将自己的作品以宏大的尺度和精微的笔墨相结合后，成功复兴了蔚蓝传统山水。

他将作品内核雄浑肆意，磊落旷达展现出来，真正形成了破局之势，更是打破了山水绘画的僵局。

可即便有了那么高的成就，他仍旧没办法改变前人笔墨的固化性。

但此时的张艺在做什么？

他竟在改变前人思想。

大胆，太大胆了啊。

寻常人并没有康弘宗师的眼力，因而暂时看不出来。

但康弘知道。

这种事儿瞒不了多久。

在场这么多人，岂能没有一两个行家？

果不其然！

仅仅半个小时，杨振云就已经察觉到了张艺画作的不同之处。

但他生性严谨，为人比较木讷，即便看出了一丝不同，也没多说。

反倒是他身边的徐玉荣。

此刻正紧紧的盯着张艺，待到张艺画了一个多小时，她才看出了其中不同。

“这小子疯了吧？”

刚看出来的瞬间，徐玉荣炸了。

“《写生珍禽图》，是黄派的代表画作写生珍禽图啊……”

人群里有人惊叫出声。

脸上的震撼之色溢于言表。

“画得真好，果然不愧是正儿八经的黄派传人，你看那一老一小那麻雀，画的多传神啊。”

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